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武汉一框展品独领风骚




2005/4/17 10:27:32
  借助《华南虎》邮票在汉首发的东风,武汉市首届现代集邮展览已于日前成功举办。现代集邮展览,相对于以成熟的和经典的展品为主体的传统型邮展,没有较严格的规则限制,也不过分强调组集素材的珍罕性,突出的是参与和创新。因而准入的门槛低,利于鼓励更多普通集邮者参展。十分可喜的是,虽然本届邮展的门槛降低了,参展者人数也多了,新人新作占了绝大多数。但从展品的整体质量和制作水准看,仍保持了武汉市邮展的一贯水平和上升势头,并未出现滑坡现象。


  一框类展品是本届邮展的精华所在,共49部。这部分展品中有专题、传统、邮政历史、邮政用品、印花、航天、极限等各类展品,几乎包括了目前常规邮展所有展品类别。单就这部分展品而言,本届邮展亦可视同一次缩小规模的综合性常规邮展,除了框数减少,其它并无差异。


  在一框展品中,佼佼者仍为传统模式展品。姚树人将军的两部民国后期金圆邮票集。从素材到制作都给人上佳印象,正所谓“老将出马一个顶俩”。其中《印花税票加盖改作金圆邮票》稍胜一筹。该集选题精当,适于以一框表达,素材相对完整,亮点不少,如振明平版税票加盖金圆3元展示了A、D型两个整版,后者尤为罕见;实寄封中有上海三一加盖金圆5元票120枚的挂号信,邮票分6层浮于信封上,也较少见。武汉的税票“双杰”周震和朱汉昌,这次分别推出《湖北清末民初印契印花税历史》与《新中国中南区旗球图印花税票》。周震参展一贯推陈出新,此次他展示的重点素材是,早期的官方课税文书印契及其贴用印花税票的实单,用于印契的特别印花之样票,民初延用清末印契的实用单式,等等,令人耳目一新。朱汉昌长期立足本地题材组集,他的中南区印花税票已具规模,此次用一框展示样张、变体、实用单式等精品,并深入研究版式,立见管中窥豹之效。杨波的《M1“花卉图”邮资信封》抢占先机,对一种有挖掘潜力的近期素材,率先进行了版式分析和变体研究。M1前接建国初期的一套美术邮资封,后尚未见来者,其使用期长,邮政内涵丰富,以后发行的邮资封特别是现在大量问世的所谓“普资片”,均不能与其同日而语,在我国现代邮政用品中其前景看好。邮政历史展品中,比较好的有两部,《邮资机符志》和《汉口民信局》,分别出自查道庆和陈波之手。前者是一个偏冷门选题,不易着手,作者用一框集中了许多有代表性的素材,已很难得。这些素材基本上都产于上世纪30年代以前,属邮资机符志早期品种,其中一件寄自加拿大多伦多的实寄封,日期为1920年5月8日,早于美国,而通常认为美国最先使用正规的邮资机符志。《汉口民信局》的作者历来重视本地邮史研究及其史料收集,民信局是他的汉口邮政史专集的史前部分,所用素材都是些古旧封戳,且有多件为轮船信局封,收集难度大,可遇而不可求。当然,这两部展品的处理方式还有待商榷,主要是其类别特征不突出,专题表达痕迹明显。

  
  一框专题展品中,排名靠前的是朱慧楠的《走进瑞士》和王坚的《庆丰收》。这两部展品共同的特点是选题恰当,结构严谨,制作精细,采用故事化的构思和编排;前言写得很好,准确揭示出作品的主题与内涵,都起到了展品导语的作用,相比较后者更精炼一些;素材的选用恰如其分,并注意到选材的多样性和珍罕性,但论档次,则前者明显高于后者,前者早、中、近期邮品分布均衡,尤其早、中期邮品的数量和品种都更多一些。


  一框极限展品,其整体水平要高于专题类。魏苏的《住宅》、吕汉松的《走进网师园》和《魏巍钟楼》、林道生的《读报》和《光学仪器》、宋文德的《游武当山》,都各有千秋。其中吕汉松、林道生两人的作品更有代表性,他们分别立足于专门模式或专题模式,将武汉市极限邮集制作提升到一个新的高度。《魏巍钟楼》中,其片源从上世纪初到90年代,展品使用一种邮票,对构成极限明信片的另外两要素--片与戳,按不同组合、全面而独到地进行了研究与展示,将极限集邮的趣味性发挥到极致。《读报》和《光学仪器》,异曲同工,用"讲故事"的手段处理邮集,避免了极限类作品容易出现的简单化、资料性倾向;选材力求高标准,使用多国片和早中期片,近期片的时间也比较靠前。特别值得一提的是,林道生的邮集前言都写得非常好,如《光学仪器》开篇写道:“天象观其宏,生命察其微;疆场识其变,娱乐求其幻,人掌握光学仪器,发现世界变了样。”

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