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欧洲和日本开放类邮集的比较




2005/9/10 9:07:00

  1998年,上海刮起了一股沃尔博格旋风。瑞典人沃尔博格是 FIP传统委员会主席,他为上海集邮界人士上了一堂现代集邮与开放类邮集的课,经过有关传媒的报道,波及全国, 1999年又在北京国际邮展上火了一把,于是,开放类邮集在我国开始生根发芽。

  什么是开放类邮集?摈弃传统的收集方式,完全从集邮本身的趣味出发来收集所有类型的集邮素材及与之有关的非集邮素材;集邮者用它们来表达,来倾诉,来纪念,来庆贺,来回顾……用这种全新的方式来组织的展品就是开放类邮集。这里所谓的所有类型的集邮素材,除包括所有常规类别中的邮品外,其范围还得到了大大扩展。用一句形象的话来说,就是只要与邮政沾边儿的东西统统算数。例如在常规类别中禁止使用或不推荐使用的“白戳”(即在一张白纸上盖一个邮戳)、请求盖销品、官白封片简、纪念封等等均可包括在开放类的集邮素材之中。而这里所说的其他非集邮素材,则是讲只要能上贴片的东西无一不算数。一部开放类的展品,就是按照个人的构思(即一定的逻辑顺序),用上述两种素材编成的。其中惟一的限制就是集邮素材在整部展品中要占 30%以上,除此之外,没有其他任何“规则”限制了。

  沃尔博格先生带来的开放类邮集有三个品牌,即自由式、专题式、社会集邮类。仔细地品味一下,自由式有点像电视剧《戏说乾隆》的味道,起码有那么一点儿影子,可又不是事实本身,完全是编出来的。比如《会说话的邮集》上放了一枚蝴蝶邮票,写有“如果你能把我布置得很美观的话,就能获奖”,中间是一张在展厅发奖的照片,下边是一枚国王像邮票,他说:“祝贺你!”这部邮集,与其说是素材在说话,不如说是作者在说话,如果去掉作者的旁白,恐怕观众猜不出是什么意思。邮票的随意度极大,上部可以放上花、鸟、少女邮票,只要漂亮就成;下面可放上一枚大主教、导演、权威人物邮票,谁表示祝贺都可以。专题式,由邮品加非邮品共同阐述一个主题,使之十分精彩地表现主题,充分拓展视野。社会集邮类想像力丰富,题材至为广泛。如一部名叫《过去与今天———一个比较》的邮集,它介绍历史、展示现在,例如没有汽车时代是什么样子,有了汽车怎样改变了生活,这类邮集不靠得力的非邮品无论如何也不能圆满地反映作者意图,因为邮票太“正规”,表达的题材有局限性,不能全方位、多角度地加深主题,将一个历史、一种事物淋漓尽致地表达圆满。“家庭集邮”的开放类更具特性,生老病死、婚丧嫁娶,都可展现;人世万象、沧海桑田、酸甜苦辣,什么都有,犹如万花筒。每集一个角度,每集一个新内容。

  日本 2000年 5月在东京举行了“邮展 2000”开放类专题展,在全国共征集 28部展品,荒井照夫的《约翰·施特劳斯和他的时代》展品脱颖而出,获得大奖。另外 9部展品分别获得邮票博物馆奖、 BOB'S STAMP奖和邮政文化振兴协会奖等。邮集名称是:池泽克就的《宫泽贤治的世界》、樽井秀美的《 20世纪“日本的铁道”》、中村雅喜的《眺望日本各地风光》、军事邮便保存会的《海军的名将山口多闻》、吉田部腾浩的《物理的世纪》、听觉障害者邮票俱乐部的《听觉障害者的历史》、西田丰穗的《蝶》、江寄次郎的《日本电影史》、清永忠的《看见墙壁———柏林墙的倒塌和德意志统一》。这些邮集的特点是以专题式为主流。作者按所拟主题讲述一个故事,以重头邮品为骨干,以非邮品为陪衬,红花绿叶式地将故事娓娓道来。

  家住神奈川县 66岁的荒井照夫的开放类邮集《约翰·施特劳斯和他的时代》是以有着华尔兹之父、华尔兹之王美誉的施特劳斯父子事迹为题材,讲述他们在 19世纪维也纳中心活跃的故事,邮集中有难得的贴有施特劳斯父子邮票的信封,经过第三帝国军事检查的实寄封,维也纳国立歌剧院、施特劳斯雕像极限片,七乐圣首日封等,配上的非邮品有前苏联介绍施特劳斯故事片的彩照小册子, 1910年小歌剧院上演施剧绘图成套明信片(选用),红茶包装纸及极限片上纪念施特劳斯作品《灰姑娘》的彩照,施特劳斯纪念馆门券、纪念纸币,营造出了一个 19世纪的历史氛围,使邮集变得古色古香。 20世纪《日本的铁道》邮集作者樽井秀美先生是著名铁道邮票专题集邮家,他以丰富的日本火车邮票、实寄封、纪念邮戳(及剪片),配上难得的二战前非邮品,如列车行驶图,机车号牌、接站提灯照片组成“国产蒸气黄金时代”、“昭和的铁道纪念日”等子题目。这部邮集是观众投票中最受欢迎的一部邮集,被称为“第一回开放类邮展相匹配的邮集”。

  将沃尔博格介绍的欧洲开放类与日本开放类邮集相比较,差别是明显的,优劣互见。

  欧洲的开放类自由度相当大,题材范围广,展示方式多种多样,强调的是新颖和视觉的冲击力,有趣味是它的主旋律。其结果必然是大大拓展了收藏品的范围,导致出现了五花八门的题材,五彩缤纷的非邮品和展示方式。他们还强调邮展要将开放类邮集摆在第一排,促进开放类邮集迅速发展壮大。邮品与非邮品的有机结合,使邮展迅速异化,以争取更多参观者,具有题材可观性、群众参与性和趣味的广泛性。

  日本开放类邮集强调开放类邮集要保持邮味,以邮品为主线,非邮品为陪衬的红花绿叶式关系,并提倡用早期、难见的重头邮品,基本上是专题式的,制作上要求题材和内容的一致性,专题趣味很强。

  欧洲开放类邮集将其理念化为邮集,其自由度大大膨胀,展品题材新而华丽,风格令人耳目一新,使观众常有见所未见、闻所未闻之感,大大地改变了集邮面貌而迅速异化,使人们产生集邮集什么,如何集,如何展出的反思,对集邮和邮展重新定位、定格,使人们摒弃了过去邮展规则的条条框框,重新审视,孜孜以求地去搜罗新需求的素材,并将邮集改造,以适应需要。

  日本集邮界重视传统,群体集邮水准高,群众不能容忍“离经叛道”。因此强调要有较浓的邮味,口子开得比较小,基本上是以专题式为主题,它的好处是进可以攻,退可以守。前进时可向开放性冲击,后退时也可换上邮品向专题类邮集发展,既争取了群众参与,又保存了实力向国际邮展发力,因为毕竟开放类邮集是一个试验类,连个邮展规则也没有,又属于一个年轻类别,层次也比较低,如果把它的口子开得大大的,一堆非邮品热热闹闹地亮相,到头来可能会空欢喜一场,与国际高水平邮展无缘,这也许是日本集邮界考虑的问题之一吧。


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